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主導我國科技發展方向、每4年召開一次的「全國科學技術會議」日前召開，會中各部會都有提到將發展「五加二」產業創新研發計畫，但要發展這些產業，人才將是關鍵，相關人才培育刻不容緩。
「第十次全國科學技術會議」日前召開，由產、官、學界互相激盪，擘畫台灣未來4年科技發展方向。
從會議結論可看出，針對「五加二」產業創新研發計畫，包含亞洲·矽谷、生技醫療、綠能科技、智慧機械、國防航太等五項創新產業，加上新農業和循環經濟，各部會都有所著墨。
◎產業發展成敗 人才是關鍵
值得注意的是，教育部提出的報告指出，相關科技實務人才充裕與否，將是決定這些產業發展成敗的關鍵，也點出台灣在育才、留才、攬才及人才出路等問題。
中研院院長廖俊智表示，目前我國主要就業市場，仍以學士、碩士為主，博士及博士後就業，除大學教職外，只有少數業界能吸引高階人才。
他指出，台灣每年約產生4,000名新科博士，卻只有約1,300名正式就業名額，這代表著台灣年輕高階人力身陷就業與研究的夾縫中。他建議政府加強投資科學基礎建設、發展科研輔助產業，以吸納高階科研人才。他說：『(原音)基礎研究是為了解決問題的新方向、探索新方向，他不只是繼續著墨已知的方向，他是要追求新發現，他是要解決未來發展的問題，對國家未來長期發展、產業轉型都非常重要，而且對建構國家整體研究能量，有不可或缺的重要性，必須要有長期的預算規劃，能確保台灣的基礎研究生生不息。』
廖俊智也呼籲，政府應增加基礎研究的投資與經費，基礎研究需要儀器、耗材、試劑、及軟硬體的開發，這些經費占研究經費的四成以上，目前多為進口，尤其高級精密儀器全數仰賴進口；政府若獎勵科研輔助產業，必能吸引高階人才投入開發。
◎博士生將從「量」控管
會議中，產業界也擔憂台灣科技人才不足、人才外流、博士生找不到工作、吸引不到外籍優秀人才等狀況，教育部也提出「培育數位經濟跨領域人才」、「加強產業科技實務人才培訓機制」、「活絡多元出路，重振高階科研人才培育」、「國際頂尖人才延攬留用」等策略。
教育部次長陳良基進一步指出，在博士生部分，未來招生名額將朝市場需求，進行調整，從「量」方面進行控管，並兼顧不同領域的需求，以舒緩培育過剩的問題。
◎延攬外籍人才 生活照顧不可少
在延攬人才部份，除了政府既有的「全球競才方案」，陳良基認為應考量生活面的照顧，像是國際人才退撫待遇、國際人才子女就學環境等，並應推出一定期間例如3至5年內的彈性薪資、研究補助及生活津貼。
陳良基也坦言，台灣對國際人才的薪資遠遠不及新加坡、香港等國家，但台灣仍有優勢存在。他說：『(原音)在國際的評比裡面，都還是認為台灣是一個產業群聚最好的地方，所以我們應該善用這個優勢，真正的頂尖人才，他所在意的是他的能力可不可以在一個開放的空間，能夠自由發揮，有時薪資對他來講不是那麼重要，能不能有成就感對他比較重要，台灣如果能夠營造、善用我們的優勢，讓國際人才在這邊有很好的發揮，可以發光、發熱，我想對他是有吸引力的。』
世界經濟論壇(WEF)公布的未來工作報告指出，數位化、自動化、人工智慧、材料革命、生物科技將是未來產業趨勢，相關人才培育刻不容緩。
面臨就業人口遞減，市場競爭加劇的挑戰下，台灣除了持續提升現有的人力資本能量，更應廣納世界一流人才來台、並吸引他們留台工作，累積優質人力資本。
工商時報【吳柏羲為資策會MIC產業分析師、曾家宏為資深產業分析師】
5G在傳輸速度、傳輸容量都大幅提升，衍生應用被視為各國布局下一波產業經濟的重要戰場，重要國際組織與廠商皆以2020年為目標，著手5G技術的商轉，韓國甚至宣布將在2018年平昌冬運率先發表5G應用。
聯網環境的持續改進，以智慧型手機為操作核心的智慧裝置日益普及，影音內容得以透過更多元的傳遞方式滿足生活需求並帶來娛樂效益，其中流行音樂一直是最積極嘗試數位創新的領域，包括結合大數據分析的串流服務、演唱會VR直播服務等，都展現流行音樂在科技下的不同可能。
在早期唱片工業時代，專輯屏東縣屏東市情趣精品收入是最主要營收來源，此時產業鏈各環節運作目的，追求的都是唱片銷售最大化，對於需求端而言，固然有MTV頻道全日放送全球流行音樂錄影帶，不過購買喜愛歌手的專輯，透過隨身聽、收音機播放聆聽，仍是最主要的音樂「使用」方式。
然而1997年後網際網路興起，MP3與P2P等技術延伸的盜版問題，讓流行音樂產業面臨第一波來自數位科技的重大衝擊，由於音樂不需付費便能輕易獲取，影響大眾的媒體使用偏好與消費習慣：要聽音樂不一定需要買唱片，想聽新歌，點開YouTube比較快。實體唱片營收因此逐年下降，既衝擊既有的音樂產業，也讓業者不得不思考因應之道，試圖從「唱片工業」轉型成為提供消費者願意付費的各種「音樂服務」。如業者透過音樂串流平台提供消費者隨時隨地「使用」音樂作品的權利，避免下載的繁複與儲存問題，不僅打擊盜版還能從中分取利潤，成為數位音樂服務主流。
然而在數位風潮之下，對流行音樂而言，除了走向更多元的營收模式，更重要的是數位的思維解放了音樂以CD作為載體的使用限制，在新科技與音樂IP的多元跨界合作下，將音樂加值為娛樂體驗、敲開不同文化市場的大門。
韓國流行音樂KPOP近年發展快速，除了成功的曲風策略定位，積極擁抱數位科技更是KPOP席捲全球樂壇的關鍵，旗下擁有少女時代、EXO等重量級藝人的SM娛樂，早在2001年即與日本數家業者共同成立Fandango Korea網路娛樂公司，試圖充分利用網際網路作為全球化利器，更在YouTube上線隔年（2006）就率先成立專屬頻道，透過網路將KPOP影像推廣到全世界，其他公司也紛紛效法，讓歌手PSY能夠在2012年憑著「江南Style」MV的高點擊率，迅速打開全球知名度。
不僅如此，韓國更是最積極將新興科技與文創結合的國家，2013年9月韓國未來創造科學部在ICT R&D中長期戰略中，將全息投影選定為十大核心技術之一，發掘全息投影為基礎的實感型服務，在韓國政府規畫下，同年由多家韓國企業共同於出資成立NIK，透過全息影像、3D立體光雕、AR及VR等新技術，結合KPOP內容打造出嶄新的互動型態，如全息投影演唱會、虛擬互動粉絲會等，包括2014年在東大門開幕的KLive全息投影演唱會、2015年的Play KPOP體驗空間，都已成為吸引國內外遊客朝聖的重要景點。
從韓國KPOP近年在科技體驗上的作新北市坪林區情趣睡衣為可以發現，流行音樂不只是聆聽的價值，更可以創造觀看甚至遊玩等多元體驗，而目標客戶也不只是樂迷，而是有娛樂需求的大眾，因此流行音樂產業在數位科技風潮下所打造的服務體驗，務必與當前最新技術亦步亦趨，以內容創新提升產業競爭力。
如今距離5G商轉尚有3年左右，面對聯網品質顯著提升的環境，加以物聯網技術也將陸續到位，屆時的娛樂體驗必將更豐富，流行音樂無論在內容豐富性、市場影響力方面，都是5G應用落實娛樂體驗的極佳主題，值得政策資源與產業研發及早布局。（本文作者吳柏羲為資策會MIC產業分析師、曾家宏為資深產業分析師）
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